李商隐的《晚晴》，是一首精美的小诗，诗中写出了雨后晚晴那种明净清新的独特美感，其中，“天意怜幽草，人间重晚晴”是千古佳句。
全诗如下：
晚晴
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
注释
夹城：城门外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟：南方的鸟。
这首诗写于李商隐在桂林当幕僚的时期，李商隐本来深陷牛李党争，一直受到忌恨与排挤，但他跟随郑亚到桂林后，郑亚对他比较信任，让他在冷漠的官场中感受到了人情的温暖。
深居俯夹城，春去夏犹清。
夹城是指城门外的曲城。诗人深居桂林城中，俯看城门外的曲城，虽然春天已经过去，但初夏让人感觉犹为清朗。其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。
天意怜幽草，人间重晚晴。
幽草受到雨水的润泽，在夕阳下散发着光泽，让人感到上天对幽草的怜爱。人间的晚晴，虽然美好而短暂，但更让人分外珍重。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
并添高阁迥，微注小窗明。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。
雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢干”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
李商隐的这首诗，抓住初夏雨后晚晴那种明净清新的感觉，传达出对人生万物特有的温情。
首联起义不凡，一般诗词，深居往往传达出孤寂的心情，春去则传达年华逝去的忧伤，但诗人深居而登览全城，春虽去，但初夏却给人一种清朗的感觉，奠定了全诗温暖柔情的情感基调。
幽草孤寂，晚晴短暂，但诗人却没有这种感觉。他看到的是晚晴的阳光照在幽草雨露上的光泽；他看到的是，从小窗里射见的阳光，清明温暖；他看到的是，晚晴的阳光晒干越鸟的巢穴，晒干越鸟翅膀上的雨水，鸟儿轻盈地飞回巢里。这美好的时刻让人对世间万物充满了怜爱，让人感到分外珍重。
这首《晚晴》，无意言志，无意抒情，诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。