《蝶恋花》苏轼
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
苏轼的词具有多种风格是人所共知的，有的像天风海雨那样雄奇奔放，由此而创豪放一派，有的像花间流莺那样婉转多情。这首词写一个男人对心上人的思念，哀怨悱恻，柔情似水，它毫无掩饰的写出了一个男子的单相思，其风致不亚于“花间”或“婉约”派词家之作。
上片回忆了恋爱的全过程：初遇——破灭——思念。
“记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。”这首词开头三句是说，记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽而在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路。
首句写出这爱情的开端是美妙的，令人难忘的，与心爱的人在画屏面前的初次会面，至今记得清清楚楚。可是不知出于什么原因，情缘突然被割断了，这无异于一场美梦的破灭，一切幸福的向往都化为泡影，所以紧接着就说“好梦惊回，梦断高唐路。”“高唐”即高唐观，又称高唐台，在古云梦泽中，宋玉《高唐赋》和《神女赋》中写楚怀王和楚襄王都曾与此观中梦与巫山神女相会。这里借以比喻再也不能与情人相会了。
“燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。”四、五句是说，燕子双双飞来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。
进一步写出男主人公的一片痴情。虽然是“高唐梦断”，情丝却还紧紧相连，而对她的思念却并不因时间的流逝而减弱半分。其特别标明燕子是双飞，春光是从纱窗前走过的，是因为这些物象最惹人相思，意在表明这几年自己是在极度痛苦中度过的，是在没有希望的等待中度过的。
下片回过头来集中描述他们之间最甜蜜的一次会遇。
“那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。”下片前三句是说，在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。
点明相会的时间和地点。活画出女方的娇羞之态：一个“佯”字，见出她的忸怩之态；一个“笑”字，传出钟情于他的心底秘密。当人理鬓自是一种保持最佳容姿以取悦于人的亲昵表示。
“敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。”末两句是说，紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
进一步写出女方的内心活动：敛起眉头不说话，不是对他无情，而是出于害羞。一个姑娘家怎么好意思在人前轻率地倾吐自己的爱情呢？可越是这样，越是见出她的纯真，越是招人疼爱。全词就在这甜蜜的回忆中结束，活泼而有分寸，细腻而有余味。
作者在这里描写的相思之情是赤裸裸的，热乎乎的，可也是健康的，朴素的，就像爱情本身那么健康，就像生活本身那样朴素。女主人公自然是青楼中人物，男主人公是封建社会中的青年士子无疑。他们可以向意中人表示自己的爱情，但无权决定自己的婚姻。他们之间爱情的中断，绝不是女方的变心，更不是男方的负情，而是受着外来的压迫与阻扰。正因为如此，才值得男主人公相思不已。
译文
记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路。燕子双双，飞来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
注释
蝶恋花：又名“凤栖梧”、“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。双调，六十字，上下片各四仄韵。
画屏：有画饰的屏风。
惊回：惊醒。
高唐：战国时楚国台馆名，在云梦泽中，楚王游猎之所，一说在江汉平原。宋玉《高唐赋》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：妾巫山之女也，为高唐之客．闻君游高唐，愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰；‘妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙，号曰朝云。”
纱窗：蒙纱的窗户。这里喻指男女幽会的房间。春光：原指春天的风光，这里代指青春、岁月。
佯行：假装走。
香云缕：对妇女头发的美称。
敛尽：紧收，收敛。春山：喻指妇女妓好的眉毛。
轻诉：轻快地倾吐。
名家点评
北京大学教授刘默:东坡作词虽以豪放著称，但其情词却又机为婉约柔美，而且一扫花间以来的绮靡香腻之态。他写女性形象，情景生动而不流于艳，感情真梦而不落于轻，虎尽铅华而突出神韵。这首词即是很好的例证。恋情词风调如此婉转柔媚，同样出自东坡笔下，何尝逊于秦七、小晏。