《桃源忆故人》秦观
玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。
无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻《梅花弄》。
秦观词的基本风格是雅丽，但是也有少量俚俗之作。这首词既俚又雅，堪称雅俗共赏。调名《桃源忆故人》，词旨与调名相应，同样在于“忆故人”。当然这里所说的是桃源仙洞中的故人，并非一般意义上的朋友，而是指自己的夫婿。词的内容是写闺中少妇的寂寞情怀。
“玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？”这首词上片前两句是说，那华丽的高楼上深锁着一个多情之人，清冷的漫漫冬夜却无人与她共度。
首句意谓词中的女子被“薄情郎”深锁在玉楼之中。在传统的中国文学中，一般称男子为薄情郎或薄倖，这里“薄情种”概指女子夫婿。古代女子藏于深闺之中，与外界极少接触，遇到夫婿外出，自有被深锁玉楼之感了。在介绍环境、引出人物之后，便以情语抒写长夜难眠的心境了。“清夜”，写夜间的清冷岑寂；“悠悠”，状夜晚的漫长。悠悠清夜，闺人独处，倍觉凄凉。而着以“谁共”二字，则更加突出了人物的孤栖之苦。又以问句出之，便渐渐逗出相思之意。
“羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。”上片后两句是说，独守空闺之时，更怕看见枕头、被子上绣成的成双成对的鸳凤，烦闷的她无心解衣，拥被而眠。
此时她唯见一床绣有鸳鸯的锦被、一双绣有凤凰的枕头。凤凰鸳鸯，皆为偶禽。这对主人翁来说，无异是强烈的对比，辛辣的讽刺。鸟儿尚且成双作对，人儿反而单栖孤眠，难道人不如鸟吗？因此词中说是“羞见”，羞，害怕。这“羞见”二字用得特别好，既通俗，又准确；以“羞见枕衾鸳凤”烘托人物内心活动，也极为贴切。歇拍“闷则和衣拥”中的“则”是俚语，也就是说活在人民口头上的语言，一般雅词中是不用的。作者在这里用了，就显得真挚。贴切，富有生活气息。
在这一句中，“闷”字似更为要紧，主人翁因为被玉楼深锁，因为无人共度长夜，更怕见到成双作对的“枕衾鸳风”而更感孤单，所以心头感到很闷。闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧。因此这一句是上片结穴的所在。
下片写主人翁梦醒。
“无端画角严城动，惊破一番新梦。”下片前两句是说，没来由地，忽然画角声起，惊动了警卫森严的整个城池，也打破了她的新梦。
他拥衾而卧，似乎睡着了，入梦了。她梦见了什么，词中未写，她似乎梦得很甜美，但刚刚入梦，就被城门楼上的画角声惊醒了。这两句，从语言上看，因为它并不俚俗，而略带雅丽。
“窗外月华霜重，听彻《梅花弄》。”末两句是说，往窗外月光铺地，映着严霜，听《梅花三弄》的乐曲幽幽响起，一曲终了，犹自辗转难眠。
结尾，词人宕开一笔，从室内写到室外。室外的景象，同样写得很清冷，但语言变得更雅丽。月冷霜寒，境界何其凄清！这也是主人翁心境的写照。“梅花弄”，即《梅花三弄》，汉横吹曲名，本属笛中曲，后为琴曲，凡三叠，故称《梅花三弄》。听“梅花弄”而曰彻，说明从头至尾听到最后一遍，其耿耿不寐，可以想见。这结尾两句，从视觉和听觉两方面刻画了主人公长夜不眠的情景，语言清丽，情致雅逸。
译文
那华丽的高楼上深锁着一个多情之人，清冷的漫漫冬夜却无人和她共度。独守空闺之时，更怕看见枕头、被子上绣着的成双成对的鸳凤，烦闷的她无心解衣，拥被而眠。
没来由地，忽然画角声起，惊动了警卫森严的整个城池，也打破了她的新梦。望窗外月光铺地，映着严霜，听《梅花三弄》的乐曲幽幽响起，一曲终了，犹自辗转难眠。这万般凄冷，如何消磨？
注释
此调汲古阁本作《虞美人影》。《永乐大典》卷3005误作晏几道词，《古今别肠词选》又误作裴度词。故人在此词中所指并非一般朋友，而是指恋人或夫婿。
玉楼：汲古阁本误作“秦楼”。
羞见：怕见。《诗词曲语辞汇释》卷五：“羞，犹‘怕’也；亦犹云‘怕见’也。”又云： “苏轼《题织锦图上回文》诗： ‘羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。’羞看，怕看也。”
无端句：无端，没来由，无缘无故。严城，防守严密之城。皆城门早闭迟开，实行宵禁，并鼓角警戒。
月华；月光。
听彻句：谓听完《梅花三弄》一曲，听彻，听毕。曲终，谓之“彻”。唐王武陵《王将军宅夜听歌》： “一曲听初彻，几年愁暂开。”《梅花弄》，汉《横吹曲》名，相传据晋桓伊笛曲《三调》改编；后为琴曲，凡三叠，故称《梅花三弄》。
名家点评
明杨慎批《草堂诗馀》：自是凄冷。
明李攀龙《草堂诗余隽》卷四眉批：不解衣而睡，梦又不成，声声恼杀人。评：形容冬夜景色恼人，梦寐不成。其忆故人之情，亦辗转反侧矣。
清彭孙通《金粟词话》：词人用语助人词者甚多，人艳词者绝少。惟秦少游“闷则和衣拥”，新奇之甚。用“则”字亦仅见此词。
清陈廷焯《白雨斋词话》：彭骏孙《金粟词话》云：“词人用语助……（同上略）”按此乃少游恶劣语，何新奇之有？至用“则”字人词，宋人中屡见，有“挤则而今已挤了，忘则怎生便忘得”；又“忆则如何不忆”之类，亦岂谓之“仅见”？