《画堂春》秦观
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。
这首词写一位美人的春睡，妙处在于白昼里红窗睡稳，夜晚间枕畔难安，以白昼与黑夜的对照，说明女主人公正常生活被打乱、被颠倒，心中必有所思。词中虽写美人春睡中的姿态和感情，然重点却在于环境的渲染。至于因何而感，当指春情难耐，毋庸赘述，仅就词的意境而言，也是写得相当优美和深远的。
“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。”这首词的开头二句是说，东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外面刚刚下完小雨，芳草在斜阳下闪着流光。
上片起首二句铺叙春睡前景色。春雨初霁，春日渐长，东风吹拂柳条，斜阳映照芳草，正是困人天气，这就为春睡渲染足了气氛。
“杏花零落燕泥香，睡损红妆。”三、四句是说，杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋樑的泥巢上，燕巢也芳香。年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。
这里作者将好几层意思浓缩为一个完整的意境。杏花本当令之景，这是第一层意思；雨后零落，这是第二层意思；堕地沾泥，为第三层意思；泥沾落花，带有香气，为第四层意思；燕衔此泥筑巢，巢也有香，为第五层意思。词人将这么多的含义凝为一句，只举首尾而中间不言而喻，语言优美而意味隽永，审美价值极高。由于词人把环境写得如此婉美腻人，所以佳人不得不陷于春困了。“睡损红妆”一语，补足前面意思，推出人物形象，仿佛令人看到一幅美人春睡图。
“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。”下片前二句是说，龙凤形状的篆香已经燃尽，而树立在一边的画屏，上面绘着一幅《云锁潇湘图》。
过片写美人夜间不眠时所见的景象。“宝篆”就是今天的盘香。这里则是表明美人已经很长时间失眠，直到篆香销尽。不是简单的叙述，而是用景语作为烘托。“画屏云锁潇湘”，是指屏风上画的云雾潇湘图。此处以潇湘喻指思念之人所在。从刘浑诗“潇湘逢故人”化出，“云锁”则迷不可见。点出苦想不眠的原因。这种手法不妨说它融情入景。
“夜寒微透薄罗裳，无限思量。”末二句是说，夜深寒气袭人，无法入梦，只有无限思量。
结尾二句承上意脉。实际上过片二句，便含蓄“无限思量”的意思正是从艺术结构的浑成统一着眼的。说明前面是景中有情，这里则是以情语作结罢了。
这首词是双叠结构，上下两片句式相同，写法也相同，都是前面两句着重写景，后面两句着重写情写人。但意味、情景都有差别。上片时间在白天，从室外写到室内，再写到人；下片时间在夜晚，从室内陈设写到佳人衣着，再写到思想感情。两结都是写实，但却起到了画龙点睛的作用。
译文
东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外面刚刚下完小雨，芳草在斜阳下闪着流光。杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。
龙凤形状的篆香已经燃尽，而竖立在一边的画屏，上面绘着一幅《云锁潇湘图》。夜深寒气袭人，无法入梦乡，只有无限思量。
注释
日初长：白昼开始长了。
雨余：雨后。
睡损：睡坏。 红妆，指妇女的盛妆，以色尚红，故称红妆。
宝篆：有版本记作“香篆”：篆香，盘成篆字形状的香。古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。故云。也有解释称此处指绣有龙风图案的床帐。
潇湘：湖南潇水、湘水一带的风景。萦绕，毛本作“云锁”。
名家点评
《词综偶评》：“高丽！直可使耆卿、美成为舆台矣。”
杨湜《古今词话》云：“少游《画堂春》‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’善于状景物。至于‘香篆暗消鸾凤，画屏萦绕潇湘’二句，便含蓄无限思量意思，此其有感而作也。”
明代李攀龙的《草堂诗余隽·卷四》眉批：“句句写景人画。言少而意甚多。”又评它：“以奇才运奇调，堪称奇章。”
《唐宋词百首详解》：“睡损红妆”句，表少妇的闲愁，非常委婉，和结尾处“无限思量”互相足成，笔法很好。
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首是描写闺情之作。绮情艳语，图写工致。
沈际飞《草堂诗余》正集卷一就说： “‘杏花零落香’、‘为怜流去落红香，唧将归画梁’ （曾靓《阮郎归》词）。秦以一句出蓝。”
王国维《词辨》谓：“温飞卿《菩萨蛮》：‘雨后却斜阳，杏花零落香。’少游之：雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”