遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。
这首词的艺术特色，就在于抒情历历在目，景色清幽，与那还带点儿幽默感的内心积愫。两者交炼成篇，增加了词的韵味。
“遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。”这首词开头三句是说，夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。
首句如一把钥匙，启开了全词的关脉。下面使我们窥见这位“信步”之人的所感所触。“遥夜”，把时间说得很具体，夜色未深，但也决不是“初夜”了，所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭台的地方。他在信步上用了一个“闲”字，有随意举步，漫不经心的样子。按说“清明才过”，也还是“一年好景君须记”的时候。而诗人已经“伤春暮”了，看来并非完全由于春光的逐渐老去；由此也可见首句的“闲信步”含有排遣内心某种积郁的用意。
“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。”四、五两句是说，夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
四、五两句由前三句抑郁“伤春”的感情变得气氛清新多了。“数点雨”而有“声”，这雨似乎还不小，但尤为可喜的是这里用“风约住”三字接住，只是乍然一阵微带寒意的春风吹过，倏忽间便停住了。这是淡月朦胧，天空中浮云流来荡去。这两句写景，清新淡雅，而且流转自然，虽巧而不见刻削之痕。且意深词浅，探到了写景的妙处，因为它表达“信步”之人由方才因“春暮”的伤情，而到感情的舒畅，写来极其自然。
“桃杏依稀香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语？”下阕前三句是说，桃花杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？
下阕首句仍承上阕后两句。人被淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。词虽受音乐曲调的限制，分为上下阕，却也可以看出词的开头三句和接下来的三句（从“数点”句至“桃杏”句），构成的境界韵味，特别是人的感情，都大不相同了。“谁在秋千，笑里轻轻语？”这是一个大的转折。如果说方才因为春宵美景而“伤春暮”的心情大有好转的话，这下可来了个轩然大波：走着走着他感触到不远处有女孩子在打秋千，她们笑语欢声——轻轻的，人家谈着什么悄悄话，他听不到；人家为什么笑，他也不知道；可是他受不住“笑里轻轻语”，又是为什么呢？
“一寸相思千万绪，人间没个安排处。”末两句是说，对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
从紧接的两句我们知道，原来由此及彼，这眼前的一幕引起了他的万缕相思。是啊，那动人心弦的秋千往事，虽已烟消云散，然而如今触景感怀，相思之情不仅万缕千丝理不出个头绪来，而且在人世间也几乎安排不下它。词的最后四句，前两句轻轻一点，但耐人咀嚼，它用暗笔透视出词人一大段过往的欢愉生活；后两句，浓墨重笔，如水银泻地，把相思之情，全兜在了读者的面前！
虽说是暮春夜晚漫步的一首小词，但还是写出了词人抑扬起伏的感情。从前三句的“抑”转为后三句的“扬”，用疏雨、轻风、浮云、淡月、芳菲依稀来烘托，在清景无限中，暗示人的感情变化。后来闻秋千的轻声笑语再一转，拓开一幅画面之外的新场景，从而引出翻江倒海的相思来。这首词能写出人的抑扬起伏的感情来，并不容易从表面看，它好像是平铺直叙，但由于景色映衬得当，具有深婉流美之致，这正是此词的一大特色。
译文
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
注释
蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。
遥夜：长夜。亭皋：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”闲：吴本《二主词》误作“闭”。信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。”
风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
杏：《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。”暗度：不知不觉中过去。春暗度：《尊前集》作“风暗度”。《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。
谁：《乐府雅词》作“谁”。《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“谁，一作人。”在：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》作“上”。《欧阳文忠公近体乐府》注：“一作在。”
一寸：指心，喻其小。绪：连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。
安排：安置，安放。
关于作者
关于此词作者，向有不同说法。宋杨绘《时贤本事曲子集》以为是李冠作，《唐宋诸贤绝妙词选》《类编草堂诗余》《词的》《古今词统》《后山词话》《词品》《渚山堂词话》等均是此说。亦有集载为欧阳修所作。以为此词是李煜所作的有《尊前集》《花草粹编》《全唐诗》《历代诗余》《南唐二主词》等。与抒写感情的手法看，很有可能为李煜中后期的作品，当是其感伤春景之作。
名家点评
明·沈际飞《草堂诗余正集》：（“数点雨声”二句）片时佳景，两语得之。“愁来无着处”，不约而合。
清·沈谦《填词杂说》：“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。
近代·俞陛云《南唐二主词辑述评》：上半首工于写景，风收残雨，以“约住”二字状之，殊妙。雨后残云，惟映以淡月，始见其长空来往，写风景宛然。结句言寸心之愁，而宇宙虽宽，竟无容处。其愁宁有际耶？唐人诗“此心方寸地，容得许多愁”，愁之为物，可谓放之则弥六合，卷之则退藏于密，惟能手得写出之。
近代·唐圭璋《南唐二主词汇笺》：⑴（陈继儒）何不寄愁天上，埋忧地下？⑵潘游龙“没个安排处”与“愁来无着处”并绝。
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